動態(tài)與觀點
在近代,繪畫和攝影相互影響,由此出現(xiàn)“繪畫主義攝影”。探討“繪畫主義攝影”涉及的“藝術(shù)”“創(chuàng)作”“獨創(chuàng)性”“攝影作品”“改編”“思想與表達(dá)二分法”等概念,關(guān)乎6月1日起實施的新修改的著作權(quán)法及其相關(guān)條款的適用。
在著作權(quán)法中,使用了“文學(xué)”“藝術(shù)”“科學(xué)”3個概念,但實際上,這3個詞可以僅用“藝術(shù)”一個詞來概括。在著作權(quán)法第三條所列舉的9類作品中,哪一類能夠離開“藝術(shù)”呢?“繪畫主義攝影”也許很方便地被歸類于攝影作品而納入藝術(shù)范疇,但在過去相當(dāng)長一段時間里,攝影曾屬于另類藝術(shù),是難以跟繪畫比肩的。
攝影被另眼相待,是因為有人認(rèn)為它不是“創(chuàng)作”,而只是“記錄”。如果“創(chuàng)作”一詞意味著從無到有,那么這種“創(chuàng)作”就不適用于人類,一般而言,我們目之所及的一切自然物質(zhì)都是大自然的產(chǎn)物。所謂創(chuàng)造,不過是人類對自然物質(zhì)進(jìn)行加工,并注入了自己的思想,從而生產(chǎn)出可以滿足各種需求的產(chǎn)品。但著作權(quán)法所關(guān)注的不是那些產(chǎn)品,而是凝結(jié)在產(chǎn)品之上的思想。
什么是“獨創(chuàng)性”呢?只要藝術(shù)家們在利用自然物質(zhì)過程中所使用的方法、材料、符號等,跟以往的有所不同,那就是“獨創(chuàng)”,其成果便具有“獨創(chuàng)性”?!蔼殑?chuàng)性”是其創(chuàng)作者可獲得著作權(quán)的要件之一,但具有“獨創(chuàng)性”的作品,其作者并不必然獲得著作權(quán)保護(hù)。在司法實踐中,具體案件的承審法官們常常在涉訟標(biāo)的究竟為何種作品上面花費大量時間。國家建立著作權(quán)制度的目的根本不在于此,而在鼓勵“創(chuàng)作投入(Authorship)”?!癆uthorship”一詞內(nèi)涵豐富,在漢語里很難找到相對應(yīng)的單詞。我們只能從著作權(quán)制度的發(fā)展歷史、演變過程,建立制度的初心,法律實施的效果等諸多方面,把它翻譯為“創(chuàng)作投入”,但卻沒有很好地對著作權(quán)制度中的“創(chuàng)作投入”進(jìn)行認(rèn)真研究。著作權(quán)法其實不關(guān)心作品的類型,只關(guān)注有沒有“創(chuàng)作投入”。
盡管對“攝影作品”的藝術(shù)性有爭議,但是,立法者們?nèi)匀粚Α皵z影作品”加以規(guī)定,甚至曾經(jīng)把它跟“美術(shù)作品”歸為一類。新修改的著作權(quán)法增加了對“攝影作品原件”的規(guī)定,這一改變或?qū)μ嵘龜z影作品作者的地位有所裨益,但是為了順利和正確實施著作權(quán)法,在制定配套的實施條例時,不能簡單地從藝術(shù)市場上照搬某個關(guān)于“攝影作品原件”的概念,走“市場定義”或者“技術(shù)定義”的路子,而應(yīng)從攝影史乃至整個藝術(shù)史的發(fā)展,來探討“攝影作品原件”,從而獲得既實事求是,又能被各方接受的法律定義。
“繪畫主義攝影”一般分兩派:“繪畫派”和“畫意派”。筆者在此僅討論“繪畫派”,即模仿古典名畫的畫風(fēng)。從著作權(quán)法上看,這類作品中的一部分,其實就是利用當(dāng)代攝影方法對年代久遠(yuǎn)的古典名畫所做的改編。由于所依據(jù)的繪畫原作已經(jīng)進(jìn)入了公有領(lǐng)域,這種攝影作品只要包含“創(chuàng)作投入”,作者便可獲得著作權(quán)法保護(hù)。
在著作權(quán)法中,“思想與表達(dá)二分法”是一項重要原則。一般認(rèn)為,著作權(quán)法只保護(hù)對于思想的獨創(chuàng)性表達(dá),而不保護(hù)思想本身。荷蘭畫家維米爾的油畫《倒牛奶的女仆》被攝影師模仿是一個很好的用來解釋這項原則的例子。2015年,烏克蘭女?dāng)z影師尼卡·奧拉娃(Nika·Orlova)創(chuàng)作了一幅題為《人在村莊(In the Village)》的攝影作品。相比較維米爾繪畫中那位表情平靜而幸福的女仆,奧拉娃的作品中有兩位模特,洋溢著開心活躍的氣氛?!兜古D痰呐汀返膭?chuàng)作思想是“表現(xiàn)17世紀(jì)的荷蘭生活”,而奧拉娃帶有濃重模仿成分的作品,其創(chuàng)作思想就是“極盡模仿之能事”“重現(xiàn)經(jīng)典”。維米爾的繪畫中思想極富獨創(chuàng)性,而在后的攝影師無論手法多么高明,在藝術(shù)上的貢獻(xiàn),或者說“創(chuàng)作投入”,都不過是“重復(fù)”或者“重現(xiàn)”維米爾已經(jīng)表達(dá)過的思想而已。攝影師偶爾為之未嘗不可,通過這種模仿和學(xué)習(xí),可以為將來開辟新的思想市場做準(zhǔn)備。因為著作權(quán)法最鼓勵的,就是既不重復(fù)別人,也不重復(fù)自己的藝術(shù)。